《邦尼和克莱德的故事》点评影评

《邦尼和克莱德》作为美国电影史上的一个重要转折点，它标志着美国电影从传统好莱坞过度到新好莱坞，尽管从影片类型上划分来说，它可能勉强算作一部强盗片，导演阿瑟，佩恩从内容和形式上都打破了传统强盗片的套路模式，开起一种新的乡村强盗片类型的形式。使得《邦尼和克莱德》成为一种新的强盗片的形式。邦尼和克莱德的故事发生在经济大萧条时期，百无聊赖和死气沉沉的社会环境，赋予邦尼和克莱得强行的合理性。在影片中，邦尼和克莱德是两个滑稽色彩的反社会的英雄，他们的所为所谓都不符合社会正常的时序的，比如克莱德为了逃兵役竟切掉了自己的两个脚趾，而这一切却让邦尼赞叹不已，邦尼明知克莱德要偷她母亲的车却对克莱得产生好感，从影片来看他们并不是十恶不赦的强盗。也就是传统强盗片中杀人如麻的强盗变成了两个普普通通的年轻人，他们忍受着生活中的种种无聊和失意。
　　影片着力突克莱德的幼稚可笑，使影片具有了强烈的喜剧色彩。克莱德第一次蹩脚的抢劫让人们认识到这个毛头小伙子的田振宇可爱。当克莱德异常紧张地冲进一家银行举起手枪抢劫时，却被柜台内的银行职员赶到门外，让他亲口对邦尼解释，这一可笑场景让邦尼忍不住哈哈大笑。抢劫杂货店时，克莱德险些被店主用斧头砍死，他茫然地问邦尼：“他为什么想要砍死我呢？我可没有想伤害他呀。”一个强盗竟提出这么幼稚的问题，实在让人忍俊不禁。邦尼则视抢劫为游戏，对它抱有狂热的幻想，以此来抗拒其无聊的工作和生活。逃亡途中她几次歇斯底里发作，及想回家找母亲的情节都让人产生一种恻隐之心。
　　总之，邦妮和克莱德不是令人憎恶的汪洋大盗，而是两个幼稚无知、惹人怜悯痛惜的孩子。稍后加入的莫斯和布克夫妇也具有相同的特点。抢劫银行时，莫斯由于紧张国故儿不停地哆嗦，致使他们身处险境，克莱德迫不得已只好开枪打死那个银行职员。克莱德的嫂子白朗奇更是一遇到惊险场面边神经质的尖叫不止，令邦尼不胜其烦。这些颇具喜剧性的场景让影片带有一种戏剧色彩，这同传统的强盗片虽有一定相似之处，但影片对传统强盗片的喜剧风格进行创造性的运用，把诙谐和严肃融合在一起，脱离了一般喜剧的浅薄和低俗。
　　影片中有几处暴力场景，尤以结尾处警察开枪射杀邦妮和克莱德的场景最为触目惊心。这些暴力场面的出现充分体现了导演阿瑟.佩恩的用意。20世纪60年代的美国，正处于一带美国青年对传统文化产生幻灭的时刻，一切追求和价值趋于沦丧状态，整个社会所具有的那种迷茫、躁动不安的氛围使《邦妮和克莱德》打上了那个时代所特有的深刻烙印。正如阿瑟.佩恩所说的那样：“我们是用60年代的精神重建了30年代。”——当整个社会处于一种躁动狂乱的非理性状态时，似乎只有暴力才能反抗这个处于无序状态的社会。但值得玩味的是，影片中的暴力场面是有区别的。大部分的暴力场面展示的不是克莱德抢劫团伙的残暴行径，而是警察对克莱德他们的残酷镇压。邦妮和克莱德只有在迫不得已的情况下开枪杀人，儿警察却触动大批人马对他们展开了残酷的追捕，其某些行径甚至可以说是卑鄙无耻的。影片结尾警察伏击邦妮和克莱德的戏中，无数的子弹疯狂的射向毫无防备的二人，直至他们被打得面目全非。通过这一场血腥场面，导演成功的把观众的同情心导向了邦妮和克莱德。于是在观众看来，邦妮和克莱德的抢劫只是一种颇带喜剧色彩的滑稽闹剧，是一出出令人忍俊不禁的游戏；而围捕他们的警察，则明显的是银行的利益和代表富人利益的法律代表，是暴虐残忍甚至卑鄙无耻的象征。他们用最残酷无情的手段报复了两个孩子对社会正统秩序规则的越，成功的谋杀了那个社会少有的几个可爱的叛逆者。通过班尼、克莱德和警察的对比，更突出了邦尼与克莱德的无辜。当邦妮和克莱德在枪声中倒下的时候，观众从中体味到的是，是一种难言的震惊、心痛与悲凉。
作者一条流浪狗