《蓝风筝》观后感

　　 如果说《我11》是小清新片，那么《蓝风筝》便是文艺片。
　　 一首童谣、一只蓝风筝作为喻指，首尾出现，相互呼应。
　　 以树娟的三段婚姻为引线，以孩子的口吻，平淡述说着文革下的大生活。
　　
　　 文革，到底是一个人的错，还是一个社会的错？
　　 这部片子里，人的盲目性，无限扩大，却又反衬着人情的可贵。
　　
　　 铁头的三个父亲，生父被划入右派，劳改第二年便死了；继父是个知识分子，早年因写材料影响铁头生父被判入右派，对母子心存内疚，多方照顾，后劳累过度死了；第二任继父是个高管，文革开始被批斗，心脏病而死。
　　 每段故事都残缺，生父说风筝挂在树上，再糊一个，却没有机会；继父说灯笼坏了再买一个，也终究失言；结尾树上还挂着铁头答应给妞妞再糊一个的风筝，却也成了追忆，只余树上残破的风筝，在风中颤栗。
　　
　　 三个父亲的死亡都是用铁头口吻交代的，平静的像在说一件稀疏平常之事。
　　 生活之苦。哀莫大于心死。
　　 树娟说，“至少我们还活着。”
　　 至少我们还活着。
　　 作为一个文革时期的命运多舛的母亲，吕丽萍把坚强、隐忍展现的淋漓尽致。让我想起张艺谋早期影片中的巩俐，对生活自由的追求，想要摆脱旧社会的禁锢，巩俐把旧社会追求自我解放的妇女刻画的入木三分。
　　
　　 摄影出身的张艺谋，喜用明丽的色彩，突出对自由的渴望。
　　 《蓝风筝》配合平淡沉稳的基调，冷色贯穿始终。
　　
　　 此片虽压抑，却不乏温暖，红灯笼、烟花、饺子，虽然每一个温暖，都有着令人沉默的故事。
　　 在这样混乱压抑的时期，朱英不愿陪首长跳舞被划入“反革命”，树娟对儿子的拳拳爱护之心，父亲和继父对母子的照佛，老母亲对树娟树生四兄妹的操心，无一不在展现人性的美好。
　　
　　 终究要有对比，才分得清善恶。
　　
　　 文革时期是个很容易出文艺片的背景，也许不需要累述，便有愤青擦拳磨掌声激一番。
　　 对于王壮壮来说，他只是叙事者，评判，是留给观众的。