《黑暗面》镜中人

《黑暗面》是由安德雷斯?拜兹自编自导的一部西语片，其题材是以犯罪/心理为主导，在以往的西语片中比较少见。它就好像一部心理测试镜，在直接又特殊的情况下让人做出最基础的时候反应。它又好似一部心理主导机，让人在沉重的题材与影像中审视自我。
　　 总体而言，《黑暗面》是一部较为成功的以爱情作为切入点来表现人性与心理的作品。该片整体流畅，没有拖沓，一气呵成，双重角度使情节环环紧扣，节奏张弛有度，情节或微澜或跌宕起伏，抓住了观影者的心境，扣人心弦。出生于哥伦比亚的编剧/导演拜兹在经历了几部有关心理惊悚的影视作品磨练后，其编剧架构能力不俗，表现手法愈发成熟。
　　 《黑暗面》从整个剧情来讲比较简单通俗，本是男主与女友以及女同事之间的情爱之事，却不料女友为测试男主的忠诚而引发的一系列连环故事。《黑暗面》在影片的前半部分铺垫颇为机巧，既表现了细节又营造了氛围，并让男主与两个女人之间的情爱表象极尽缠绵，继而拜兹又调转镜头，以颇具张力的视角互换。整个故事的节奏感紧凑，有致重述，不仅仅使故事在叙事上相互补充，又给人以心理上的冲击。女友的失踪、镜子里的眼神、水池里的波动。一切都在重重的惊悚与疑虑中将剧情慢慢推进。有句话说：艺术源于生活。其实该片出奇制胜的关键并不在于故事是否大众化，而是作为编剧与导演如何将故事讲出来。
　　 该片的别名《镜中人》，简单的一个镜子隔开了世界，隔开了人心。简单的一间陋室，看清了世界，看清了人心。男主亚德里安〔Quim Gutierrez〕的女友贝伦〔Clara Lago〕失踪了，只留下了一段视频讯息。郁闷的亚德里安不断被警察烦扰和怀疑，烦不胜烦的时候在小酒馆借酒浇愁，却不料遇到了法比安娜〔Martina Garcia〕，俩人坠入爱河。很快，法比安娜与亚德里安住在了一起，敏感的她总觉得卧室的镜子非常奇怪，终于法比安娜好像发现了更惊人的秘密。整部电影里，男主角亚德里安的存在是贯穿整部剧情的线索，当他找不到女友贝伦时他是痛苦的，一度绝望与眼泪都是真实的，但很多事情总会因为时间久了而变淡，就像人心。慢慢的男主开始喜欢别的女人，一方面体现了人人都爱新鲜感，另一方面在剧情上推进了女友贝伦心理的变化。
　　女友贝伦的一个简单的玩笑，却令自己差点葬送于镜中。她并不是一个心理扭曲的人，只不过是在镜中看到了男主与另一个女人法比安娜的缠绵。简陋的房间里，她将唯一剩下的一只老鼠也吃掉了。毫无防备的面对背叛与死亡，她绝望中顿生的阴暗是令人难以想象的。当她终于以一种方式被法比安娜发现并且打开了镜子，她的重见天日的疯狂、对男主和法比安娜的恨意以及所有的绝望都让她做出了另一个决定，她把法比安娜关到了里面，自己获得自由。剧中法比安娜的存在是个衬托，她只是个无关痛痒的小女孩，爱着一个失踪了妻子的男人，一切其实都没有错，错的明显是这个世界与人心。爱情其实就好像温室里的花朵，需要两个人一起保护和经营。爱情是经不起考验的，考验过的爱情就像剧中的贝伦一样，即使对方当时有多么爱你，在经历了一系列事情之后，也会变心，这是自然规律，谁都无能为力。所以，面对爱情，我们不妨给对方更多的信任，爱着的时候努力，不爱的时候就放手。不要试图考验人心，结果总是令人可惜的。
　　影片的结局是开放式的，落日余晖下，贝伦坐在湖边安静的看着水面，谁也不知道贝伦会不会因为内心的自我谴责而救出法比安娜，或者她将真相永远的石沉大海。
　　 通常人们总是两面性的，在某一面的阴暗中，人们所做出的不理智行为，大多是因为不安与绝望。《黑暗面》是一部不搞噱头，不赚眼泪，试图表现更多关于人性与心理的电影，很难说清人性的黑暗行为，到底是因爱而生还是生来固有，但可以令人理解的是，面对黑暗的指陈，影片的意义并不在于恐吓或是指责人性，而是通过另一中较为婉转的形式解读心理的悲观与孱弱。让观影者不仅为剧情击掌，又令人轻声叹息审视自己。